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蓝印花布
这类昂贵的图文书从图书馆借来看再合适不过，何况我的阅览证也用不了多久了。封面很别致地做成蓝印花布的样子，古朴、素雅。内页也做得很精致，图文并茂。关键是，关键是，祝勇这个东北大汉长得很清秀。全书共有四篇序，冯骥才的和三位作者的，内容都是夸祝勇，也就是表扬与自我表扬。这是这本书唯一沾染世俗气味的地方。除了这点瑕疵之外，这本书引领读者走进世外桃源，走进历史。祝勇善于从细节发掘历史的秘密，地图、弄堂都被他赋予了哲学的意味，表达了人在时空面前的无能为力。这使他细腻的文字不至于沦为无病呻吟。全书分“漂泊的地图”“家族密码”“青楼红粉”“蓝印花布”“泽雅纸坊”五篇，结构是精心设计的，更令人称奇的是“青楼红粉”的布局谋篇，就像一出折子戏。“楔子-红粉-小生-外景-内景-红粉-小生-红粉-小生-红粉-小生-红粉-尾声”
本书以闲适的风格吸引人读下去，有书卷气又没有学术文章的死板。当然，因为这仅仅是一本散文集，在对民族、人类、历史的思考上不那么严谨，深度也有限。读书的过程好象在江南的细雨中漫步，潮湿、温暖，还有青草的气息。书的最后一句话是“我们又遭遇了一个悖论”作者带读者进入了一个古老而神秘的世界，而他知道自己无法作出解答，也不想寻求所谓的答案，于是戛然而止。
大宋提刑官
不晓得一部缺乏思想内容、制作粗糙的作品为什么放在一套，还黄金时间。
系列剧如果没有一个深刻的主题或一份动人的情感贯穿始终就会沦为一个个小故事的拼接。试看该剧，既没有刻画出一个感人至深的清官形象，也没有传播法医学知识。（不仅如此，滴骨辨亲似乎还宣扬迷信）也许主创人员做了这方面的努力，但远远不够。
对这么缺乏历史感的古装剧，就算不应做过多要求，最起码应当好看精彩——这可是广告片里一直强调的。可事实是该片剧情拖沓、漏洞百出、表演轻浮，兼具大陆剧和港剧的缺点。悬疑剧本身自有独特魅力，编剧上稍下工夫就能让人欲罢不能。看该剧的时候却像卡了根鱼刺，悬念让人放不下，婆婆妈妈的推理又让人不痛快。可惜了何冰为数不多的男一号；可惜了那么多的明星；可惜了女演员娇好的面容，差劲的化妆服饰令谢兰、沈傲君、苗圃等“花容失色”大大折本。
作曲程池好象为三宝作过键盘手和录音师，为本剧写的音乐还不错。开头两段挺感人，不过，就那两段。
青红
放映厅里的人少得可怜，放映中观众不断退场，最后竟只剩我一人。工作人员问我怎么样，我闪烁其辞。因为看完这部，我突然觉得世界挺好的。
个人感觉不如孔雀，也不如他自己的十七岁的单车。剧情基本没什么剧情。画面比较惨淡，镜头实在太安静了。几个表现人物反应的镜头感觉不错。一个是青红撞见小真接吻，一个是小根看见怒气冲冲的青红父。那棵树也算是片中的亮色了，小根吹口琴，大雨中的父亲等场景都因那残枝败叶的树动人起来。得知女儿试图自杀时，母亲单位门口一大片的黑雨衣比较有震撼力。
表演上，高圆圆依然是“清嘴”水平，戛纳封后说说而已；姚安濂在电视剧里也就是个龙套，封帝更是痴心妄想了。其他演员也没什么好说的，电影里，演员不过是导演的道具。
对我而言，这片子之所以这么乏味，是因为基本没有配乐。而吸引我看十七岁的单车的唯一原因就是片头的音乐。
蝴蝶（中国香港）
不断穿插回忆。很多细节耐人寻味。何超仪长得硬，不喜欢，演得比较平。要挑长得漂亮的姐姐嘛。田原的表演比较本色，还是缺练，说话都一个腔调，到后来忍无可忍。观众都认为她们的恋情有些突兀了，看点在少年那一对上。少年的比较纯情，成年的好象欲大于情，还不如和丈夫的那个拥抱让我感动。多好的老公啊。
很多影评都没有谈到影片对宿命的思考。一人独处常有“搞错了”的感觉。真真说这一切都是“写好了”是“预谋”仿佛谁都无法挣脱命运的束缚。蝶在抗挣，抛夫弃家，挣脱了命运的束缚，可又成了情感的俘虏。阿明在情感面前也是卑微的，所以他才会说：“只要不提那两个字（离婚），你喜欢怎样就怎样。”没有真正的、完全意义上的自由。可以不顾社会的约束，但还是要受自己心性的牵引。随性就是一种解脱吗？只是两害相权取其轻，忠于教条不如忠于自己的情感。人的内心都有一种想飞的渴望。“to hug someone，to kiss someone”
蝴蝶（韩国）
主题并非情感，主要讲记忆与遗忘。情感方面有些暧昧。仅仅是倾向而已。浴室，暧昧。隔着浴巾，更暧昧。
女主角不算漂亮，气质不错。表演越看越有味道。开始的忧郁慌张，后来短暂的快乐和温暖，最后的痛苦绝望，都是很自然的流露和转换。
年轻的女演员的表演和故事都弱一些。
有一点科幻色彩，女主角试图遗忘过去，未料想却留下更深的烙印。她发现自己曾经遗忘，于是拼命追寻。男主角试图寻找过去，才发现现在才是最重要的。年轻的向导很执着，而了解她的女主角也成全了她的执着，最后她在大海中壮烈地死去。太平间女主角痛哭的戏让我不自觉地想起蓝宇。
调子很暗，剪辑也混乱。感觉韩国和小日本一样变态。片子有内容，但是不喜欢。太多的痛苦和呻吟，我太脆弱了，脆弱到只能看平庸的电视剧。
蝴蝶的幻影可能代表包含痛苦和美丽的过去，主人公对蝴蝶的追寻表示对过去的念念不忘。也可能蝴蝶就是遗忘病毒？
海景拍得还算漂亮。女主角挤在出租车上怀念女友，男主角偷窥女主角都是比较精彩的段落。
结尾包含着对应轮回的意味。
蓝印花布
这类昂贵的图文书从图书馆借来看再合适不过，何况我的阅览证也用不了多久了。封面很别致地做成蓝印花布的样子，古朴、素雅。内页也做得很精致，图文并茂。关键是，关键是，祝勇这个东北大汉长得很清秀。全书共有四篇序，冯骥才的和三位作者的，内容都是夸祝勇，也就是表扬与自我表扬。这是这本书唯一沾染世俗气味的地方。除了这点瑕疵之外，这本书引领读者走进世外桃源，走进历史。祝勇善于从细节发掘历史的秘密，地图、弄堂都被他赋予了哲学的意味，表达了人在时空面前的无能为力。这使他细腻的文字不至于沦为无病呻吟。全书分“漂泊的地图”“家族密码”“青楼红粉”“蓝印花布”“泽雅纸坊”五篇，结构是精心设计的，更令人称奇的是“青楼红粉”的布局谋篇，就像一出折子戏。“楔子-红粉-小生-外景-内景-红粉-小生-红粉-小生-红粉-小生-红粉-尾声”
本书以闲适的风格吸引人读下去，有书卷气又没有学术文章的死板。当然，因为这仅仅是一本散文集，在对民族、人类、历史的思考上不那么严谨，深度也有限。读书的过程好象在江南的细雨中漫步，潮湿、温暖，还有青草的气息。书的最后一句话是“我们又遭遇了一个悖论”作者带读者进入了一个古老而神秘的世界，而他知道自己无法作出解答，也不想寻求所谓的答案，于是戛然而止。
大宋提刑官
不晓得一部缺乏思想内容、制作粗糙的作品为什么放在一套，还黄金时间。
系列剧如果没有一个深刻的主题或一份动人的情感贯穿始终就会沦为一个个小故事的拼接。试看该剧，既没有刻画出一个感人至深的清官形象，也没有传播法医学知识。（不仅如此，滴骨辨亲似乎还宣扬迷信）也许主创人员做了这方面的努力，但远远不够。
对这么缺乏历史感的古装剧，就算不应做过多要求，最起码应当好看精彩——这可是广告片里一直强调的。可事实是该片剧情拖沓、漏洞百出、表演轻浮，兼具大陆剧和港剧的缺点。悬疑剧本身自有独特魅力，编剧上稍下工夫就能让人欲罢不能。看该剧的时候却像卡了根鱼刺，悬念让人放不下，婆婆妈妈的推理又让人不痛快。可惜了何冰为数不多的男一号；可惜了那么多的明星；可惜了女演员娇好的面容，差劲的化妆服饰令谢兰、沈傲君、苗圃等“花容失色”大大折本。
作曲程池好象为三宝作过键盘手和录音师，为本剧写的音乐还不错。开头两段挺感人，不过，就那两段。
青红
放映厅里的人少得可怜，放映中观众不断退场，最后竟只剩我一人。工作人员问我怎么样，我闪烁其辞。因为看完这部，我突然觉得世界挺好的。
个人感觉不如孔雀，也不如他自己的十七岁的单车。剧情基本没什么剧情。画面比较惨淡，镜头实在太安静了。几个表现人物反应的镜头感觉不错。一个是青红撞见小真接吻，一个是小根看见怒气冲冲的青红父。那棵树也算是片中的亮色了，小根吹口琴，大雨中的父亲等场景都因那残枝败叶的树动人起来。得知女儿试图自杀时，母亲单位门口一大片的黑雨衣比较有震撼力。
表演上，高圆圆依然是“清嘴”水平，戛纳封后说说而已；姚安濂在电视剧里也就是个龙套，封帝更是痴心妄想了。其他演员也没什么好说的，电影里，演员不过是导演的道具。
对我而言，这片子之所以这么乏味，是因为基本没有配乐。而吸引我看十七岁的单车的唯一原因就是片头的音乐。
蝴蝶（中国香港）
不断穿插回忆。很多细节耐人寻味。何超仪长得硬，不喜欢，演得比较平。要挑长得漂亮的姐姐嘛。田原的表演比较本色，还是缺练，说话都一个腔调，到后来忍无可忍。观众都认为她们的恋情有些突兀了，看点在少年那一对上。少年的比较纯情，成年的好象欲大于情，还不如和丈夫的那个拥抱让我感动。多好的老公啊。
很多影评都没有谈到影片对宿命的思考。一人独处常有“搞错了”的感觉。真真说这一切都是“写好了”是“预谋”仿佛谁都无法挣脱命运的束缚。蝶在抗挣，抛夫弃家，挣脱了命运的束缚，可又成了情感的俘虏。阿明在情感面前也是卑微的，所以他才会说：“只要不提那两个字（离婚），你喜欢怎样就怎样。”没有真正的、完全意义上的自由。可以不顾社会的约束，但还是要受自己心性的牵引。随性就是一种解脱吗？只是两害相权取其轻，忠于教条不如忠于自己的情感。人的内心都有一种想飞的渴望。“to hug someone，to kiss someone”
蝴蝶（韩国）
主题并非情感，主要讲记忆与遗忘。情感方面有些暧昧。仅仅是倾向而已。浴室，暧昧。隔着浴巾，更暧昧。
女主角不算漂亮，气质不错。表演越看越有味道。开始的忧郁慌张，后来短暂的快乐和温暖，最后的痛苦绝望，都是很自然的流露和转换。
年轻的女演员的表演和故事都弱一些。
有一点科幻色彩，女主角试图遗忘过去，未料想却留下更深的烙印。她发现自己曾经遗忘，于是拼命追寻。男主角试图寻找过去，才发现现在才是最重要的。年轻的向导很执着，而了解她的女主角也成全了她的执着，最后她在大海中壮烈地死去。太平间女主角痛哭的戏让我不自觉地想起蓝宇。
调子很暗，剪辑也混乱。感觉韩国和小日本一样变态。片子有内容，但是不喜欢。太多的痛苦和呻吟，我太脆弱了，脆弱到只能看平庸的电视剧。
蝴蝶的幻影可能代表包含痛苦和美丽的过去，主人公对蝴蝶的追寻表示对过去的念念不忘。也可能蝴蝶就是遗忘病毒？
海景拍得还算漂亮。女主角挤在出租车上怀念女友，男主角偷窥女主角都是比较精彩的段落。
结尾包含着对应轮回的意味。